Фотовспышка

Применение фотовспышки в спортивной фотографии имеет свои преимущества и недостатки. Преимущества известны всем.

• Краткая продолжительность фотовспышки часто позволяет зафиксировать быстрое движение более эффективно, чем максимальная скорость срабатывания затвора фотоаппарата.
• Фотовспышка может обеспечить достаточно хорошую освещенность спортивного события на небольшом расстоянии при недостаточном общем освещении.
• Фотовспышка прекрасно работает на близких расстояниях, например в помещении при съемке игры в баскетбол или на улице при съемке событий футбольного матча, происходящих близко к краю поля.

Однако фотовспышка имеет и ряд недостатков.

• Снимки, сделанные с использованием фотовспышки, зачастую имеют яркий передний и темный задний план. Чтобы проиллюстрировать это утверждение, я достал одну из своих первых опубликованных фотографий (рис. 5.17), снятых пленочным фотоаппаратом. Это традиционный пример снимка типа «мяч вместо головы». Он выглядит так, будто был сделан ночью, что объясняется ослепляющим действием фотовспышки. Такие фотографии могут показаться устаревшими (и так оно и есть), потому что многие современные снимки спортивных событий, полученные с помощью качественной фотопленки и быстрых цифровых сенсоров, выглядят совсем иначе. Однако данный эффект можно творчески использовать для выделения главного объекта съемки на фоне остального игрового поля.
• Фотовспышка может давать эффект ореола, который появляется, если главная экспозиция формируется с помощью вспышки, а вторичная (смазанная картинка) получается за счет достаточно сильного естественного освещения. Некоторые камеры при определенной выдержке не работают синхронно со вспышкой, особенно если используется механический затвор. Поскольку продолжительность фотовспышки составляет менее 1/50000 с, ее необходимо включать, когда весь сенсор облучается светом. Для некоторых камер это условие выполняется лишь в том случае, если скорость затвора составляет 1/125 с или даже меньше. Для синхронизации с фотовспышкой следует использовать меньшую скорость затвора, что снизит вероятность появления эффекта ореола. На рис. 5.18 показано типичное изображение с эффектом ореола.
• В некоторых закрытых помещениях не разрешается использовать фотовспышку. Я никогда не имел подобных проблем в высшей школе и колледже, однако был резко раскритикован рефери, когда попытался использовать фотовспышку при съемке баскетбольного матча в средней школе. Лично я понимал, что эти юные звезды должны привыкать играть в ослепительном свете фотовспышек, но всегда был законопослушным человеком.
• При использовании вспышки быстро садятся внутренние батарейки камеры и истощаются внешние аккумуляторы фотовспышки. Недавно я фотографировал футбол, имея при себе шесть мощных никелевых аккумуляторов. К концу игры у меня было несколько сотен снимков и шесть разряженных батарей.

Синхронизация фотовспышки

Возможно, ваша цифровая камера имеет несколько настроек для синхронизации фотовспышки, которые позволяют работать с эффектом ореола , уменьшая или увеличивая его. Появление ореола на изображении можно рассматривать как специфический эффект. Для этого необходимо использовать фотовспышку при такой величине диафрагмы и скорости срабатывания затвора, которые также позволяют получить обычное изображение.

К сожалению, цифровой фотоаппарат может работать и против вас. Это происходит в том случае, когда вспышка включается в конце экспозиции, а не в ее начале. Тогда вы сначала получите снимок с ореолом, а на него будет наложено четкое изображение, сделанное в момент вспышки в конце экспозиции. Некоторые цифровые фотокамеры имеют настройки, позволяющие точно контролировать момент вспышки. По сути, вспышка происходит моментально, но ваш механический/электронный затвор остается открытым достаточно долго, создавая при этом ореол на изображении.

Приведем самые общие параметры синхронизации, свойственные цифровым фотокамерам.

• Синхронизация по передней шторке. В этом режиме вспышка срабатывает в начале экспозиции. Если экспозиция длится достаточно долго, изображение фиксируется не только с использованием фотовспышки, но и при естественном освещении. Если объект движется, вы получите изображение с полосой, напоминающей ореол.
• Синхронизация по задней шторке. В этом режиме фотовспышка не срабатывает до завершения экспозиции, поэтому сначала фиксируется нечеткое изображение, а в конце экспозиции — резкое изображение объекта. Этот эффект может быть положительным или отрицательным, в зависимости от вашего замысла.
• Замедленная синхронизация. В данном режиме фотоаппарат автоматически использует медленную скорость затвора для записи деталей заднего плана изображения, который не освещается вспышкой. Такой режим позволяет улучшить снимок со вспышкой, если фотокамера и объект съемки остаются неподвижными. Ясно, что медленная синхронизация не подходит для съемки спортивных событий.

Совместимость

Наряду со встроенной можно использовать более мощные внешние вспышки, совместимые с вашей камерой. Такую фотовспышку бывает сложно найти. Некоторые цифровые фотоаппараты допускают использование только специально разработанных для них устройств. Одна из причин заключается в том, что фирменные фотовспышки рассчитаны на очень низкое напряжение, а при высоком они могут выйти из строя. Другая причина состоит в том, что механизм автоматической экспозиции цифровой камеры может быть совместим только со специальной фотовспышкой. Если вы планируете настраивать вспышку вручную, необходимо ознакомиться с соответствующей литературой.

Мой любимый цифровой зеркальный фотоаппарат содержит стандартный разъем синхронизации, совместимый с любой фотовспышкой, с которой мне приходится работать. Так, он подходит, например, для студийных вспышек, а также для вспышек, с помощью которых я снимаю футбольные матчи в вечернее время, когда освещение поля недостаточно сильное.

Не используйте несколько вспышек. Ранее профессионалы часто применяли несколько вспышек одновременно, но с появлением быстрых цветных пленок и чувствительных цифровых камер такая необходимость отпала. Мне неоднократно приходилось наблюдать, как эти специалисты часами готовят свою амуницию к съемке спортивного соревнования. И все ради одного снимка для обложки иллюстрированного спортивного журнала. Всего этого можно достичь с помощью единственной вспышки или вообще без нее.

Экспозиция при съемке со вспышкой

Научитесь использовать различные режимы экспозиции при съемке со вспышкой. Как правило, вы сможете управлять работой вспышки, а также системой для измерения экспозиции. Перечислим наиболее общие режимы экспозиции.

• Измерение через объектив. При таком типе экспозиции камера измеряет свет вспышки, достигающий сенсора и, соответственно, настраивает экспозицию. Если вы фотографируете объект, который поглощает или отражает свет, настройки экспозиции могут оказаться не совсем точными. В некоторых камерах, работающих в сочетании со вспышками, используются сложные системы взаимосвязи, позволяющие передавать информацию от одного устройства к другому с практически незаметной предварительной вспышкой. Камера инициирует включение вспышки и, возможно, задает параметр увеличения, который следует использовать для данного объектива. Вспышка принимает эти данные и в ответ может передать камере данные о точной цветовой температуре, которая будет использоваться во время экспонирования.
• Измерение на основе предварительной вспышки. Камера включает предварительную вспышку и использует полученную информацию для определения экспозиции. Это лучший режим для нестандартной экспозиции, например, когда используются рассеиватели света вспышки, затемняющие фильтры для объектива или внешние фотовспышки.
• Интегральное измерение. Камера сначала включает предварительную вспышку, измеряет отраженный свет, а затем интегрирует эту информацию с данными о расстоянии до объекта, полученными механизмом фокусировки фотоаппарата. Фотоаппарат примерно «знает», на каком расстоянии расположен предмет и сколько света он отражает, поэтому может более точно определить параметры экспозиции.
• Настройка вручную. В этом режиме вы самостоятельно определяете режим работы вспышки (на полную мощность, в половину мощности и т.д.) и вычисляете экспозицию (для этого существует несколько методов).

Помимо режимов экспозиции, электронные вспышки обладают режимами срабатывания. Перечислим основные из них (поддерживаемые не всеми цифровыми камерами).

• Постоянная вспышка. Вспышка срабатывает в момент получения каждого снимка.
• Автоматическая вспышка. Вспышка срабатывает только в тот момент, когда объект недостаточно освещен.
• Заполняющая /принудительная вспышка. Это вспышка небольшой мощности, обеспечивающая лучшее освещение объекта съемки или подсветку затененных участков при сильном солнечном освещении.
• Вспышка для снижения эффекта «красных глаз». Перед основной вспышкой срабатывает предварительная, которая приводит к уменьшению диаметра зрачка человека и животных и тем самым ослабляет эффект «красных глаз».
• Режим синхронизации. В этом режиме вспышка срабатывает в начале или в конце экспозиции.
• Режим синхронизации с беспроводной/удаленной вспышкой. В таком режиме фотокамера включает внешнюю вспышку с использованием беспроводного устройства синхронизации. При этом можно выбрать один из четырех каналов, не занятых коллегой-фотографом, который тоже использует беспроводную вспышку. Применение беспроводной вспышки приводит к некоторым проблемам. Удаленные вспышки часто работают под управлением оптических устройств, которые обнаруживают встроенную и отключают удаленную вспышку. Научитесь переключать встроенную вспышку в режим малой мощности, чтобы основное освещение обеспечивалось удаленной вспышкой.

Штатив и одиночная опора

Штатив или одиночная опора придают камере устойчивое положение во время съемки, особенно при использовании длиннофокусной оптики или низкой скорости срабатывания затвора (длительных выдержках). Устойчивость фотоаппарата, обеспечиваемая штативом, снижает его вибрацию в процессе съемки и тем самым улучшает качество кадра (его резкость). Я редко использую штатив в спортивной фотографии, но он является необходимым компонентом в арсенале фотографа.

Я никогда не использовал штатив во время съемки спортивных событий, поскольку необходимо достаточно часто менять свою позицию. Штатив занимает много места и его неудобно переносить с места на место. Использовать штатив на границе игрового поля абсурдно, и, скорее всего, вам это запретят. Но он может оказаться полезным, если фотоаппарат должен оставаться абсолютно неподвижным (при использовании экспозиции не выше 1/15 с). Одиночная опора не обеспечивает должной устойчивости, но ее достаточно для съемки объектов в движении.

Одиночная опора (рис. 5.19) значительно увеличивает устойчивость фотоаппарата, что можно заметить даже при такой скорости затвора, как 1/125 с (или выше). Конструктивно длиннофокусные объективы имеют достаточно большие габариты, что вызывает неустойчивость фотоаппарата. Даже небольшие камеры могут вибрировать в руках фотографа, что приводит к гораздо более сильному размыванию изображения, чем движение самого объекта съемки.

Штатив лучше всего использовать во время бейсбольной игры, где действие происходит на одном месте, и вам не нужно бегать вокруг игрового поля, чтобы зафиксировать событие.